“吴国的北方朋友：东周晋国文物”特展正在苏州博物馆本馆对外展出，展览以“申公巫臣出奔”这一历史事件为引，分出奔、委质、聘问、会盟四个单元，通过其叛楚、投晋、联吴的传奇经历，深入探讨春秋时期的诸侯形势与文化互动，带领观众穿越时空，感受历史的厚重与辉煌。

据悉，苏州博物馆自十五年前推出“吴国王室青铜器特展”后，首次将吴国的关系网络延伸到了黄河流域，在介绍晋国兴衰成败的同时，也尝试挖掘展示晋吴两国在文献记录以外的互动往来。澎湃新闻特精选十件展品，以飨读者。

1、玉立人

玉立人 西周晚期·晋 山西博物院藏 

“玉人”正面站立，是人与龙的组合。他的头顶盘有龙形头饰，两只手臂也化作龙形；衣饰为上身高领衣，领下右侧开短衽，有束腰；下裳呈梯形，膝前有垂叶形饰，称作“芾（fu，二声）”，是跪坐时腰腿部位的遮蔽物，也是贵族的象征，《诗经·小雅·斯干》有“朱芾斯皇，室家君王”，金文中也主要见于周天子的赏赐。玉人出自晋侯墓地M8，墓主为晋献侯，同出有一套晋侯稣钟，记载了献侯参与周天子讨伐东夷的战争，功勋卓著，受到奖赏。

2、立鸟人足筒形器

立鸟人足筒形器 西周晚期至春秋早期·晋 山西博物院藏

立鸟人足筒形器（局部）

这件“立鸟人足筒形器”可分盖、筒身与方座三部分，盖上立一鸟形捉手；筒身装饰窃曲纹、波带纹与重环纹，是西周晚期铜器的经典纹饰组合；方座四边各蹲一小人，背向反手抬起方座，小人头顶有装饰，但身上似乎未着衣衫，方座底部还悬挂两个小铃铛，增添了一丝北方气息。

3、龙耳人足方盒

龙耳人足方盒 西周晚期至春秋早期·晋 山西博物院藏

扁长方形盒体顶部有对开小盖，一则盖上铸卧虎作为提手。盒身四角各出一道云形扉棱，四面则各有一条双角龙，作吐舌回首状。盒身长边下侧对铸两个人形足。人物状态与筒形器中的人物一致，背身抬盒，头饰有别，作瓜皮形，胸前似有兽面纹图案。盖面饰箭头纹及双首吐舌龙纹，盒身上部饰S形窃曲纹，下部饰波带纹。M63所出几件形态复杂、尺寸较小的器物在两周之际至春秋早期相当常见，部分出土器物中还留有化妆品痕迹。

4、貘尊

貘尊 西周中期·倗 山西博物院藏

“貘尊”出自绛县横水墓地M2158。貘的形态相当写实，应当是有马来貘一类的图像蓝本，但身上的纹饰采用的是一些固有的模式化母题，貘身满饰羽翎纹，从颈部一直延伸到臀部，此种纹饰多见于鸟类形象中；尾部为一圈目云纹及三角云纹；四足外侧均饰有一条蜷曲夔龙。横水墓地出土的许多青铜器上带有“倗”的铭文，发掘者由此认定该处是不见于典籍的一处倗国贵族墓地。在横水墓地发现的西周晚期遗存已很少，而横水墓地距北赵晋侯墓地直线距离仅30公里，可以想见随着晋国的扩张，倗国可能在西周晚期即已灭亡。

5、龙首流提梁盉

龙首流提梁盉 春秋中秋·钟离 蚌埠市博物馆藏

“龙首流提梁盉”出自安徽蚌埠双墩一号墓，彼时属于一个江淮小国——钟离国。器身扁圆，上端立一拱桥形提梁，前端作双角龙张口的模样，后端尾部高翘，龙身装饰重鳞纹。器腹一侧也探出一个双角龙首，口部张开作为流口。这种将小兽造型融为器物部件，尤其是器流或器柄的装饰手法是群舒地区青铜器的典型风格。而很快这类动物形流口、拱形提梁、圆扁鼓腹的铜盉就先后传至南北，其中就有大家熟悉的上海博物馆藏吴王夫差盉。

6、兽首流提梁盉

兽首流提梁盉 春秋晚期·吴 河南博物院藏

“兽首流提梁盉”虽然没有铭文，但器物造型纹饰与吴王夫差盉几乎完全一样，流部与提梁都是作双角小兽模样，提梁上有两道扉棱，器腹后端有一道扉棱，器身则满饰吴越地区典型的双线S形纹。铜盉出土于河南固始侯古堆一号墓，墓主为宋景公的妹妹，有研究者推测她嫁给了当时还是太子的吴王夫差，但可能未等到夫差继位，就已经去世。

7、风首流提梁盉

风首流提梁盉 战国中期·魏 山西博物院藏

扁鼓腹，三足贴附于下腹。器上设异兽提梁，兽首卷唇，中额有角，前后双足与器身相接，兽身前部塑出羽翅，周身装饰鳞纹与卷云纹。盖部稍鼓，顶置环钮，钮与提梁以三连环相系。兽首一端下方铸凤首流，尖缘张口，顶立明冠，颈部装饰明纹，双翅贴于器腹。三件青铜盉结构相似，均为动物形流口、拱形提梁、圆鼓腹接三足，这类提梁盉流行于春秋战国时期。从其发展来看，最早出现在江淮地区，此后向南、北扩散，这一过程突显了江淮地区之于南北交通的重要性。

8、玉覆面

玉覆面  西周晚期·吕 南阳文物保护研究院藏

“玉覆面”发现于河南南阳万家园M202，一共由51片玉片组成。玉片上多有穿孔，可能不是直接覆于人面，而是穿缀于织物上再用作覆面。前面提到，南阳地区大概在春秋早期即已落入楚国的统治，此地被楚国吞并的诸侯国除申国外，还有吕国，这件玉面罩可能就是某位吕国贵族的遗物，风格与晋侯墓地出土玉覆面十分接近。

按照文献，吕国早期就受封于山西，又称“甫国”，之后在西周宣王时期改封于此。吕国常与申国一起出现于先秦文学中，《诗经·王风·扬之水》有“彼其之子，不与我戍申……彼其之子，不与我戍甫”。

9、龙形玉饰

龙形玉饰 战国早期·晋 山西省考古研究院藏

“龙形玉饰”由一块整玉切割为双龙侧视形态，龙的上唇向上翻卷，背部与前胸伸出肢爪，身体连接处形成兽面，以阴线刻划出兽眉与兽目，这种造型布局脱胎于侯马铜器中常见的兽衔双龙纹样，有着较强的时代与地域特征。但同时，这批玉器器表的勾勒线条都较为粗糙，纹饰转接处过渡生硬，实显公室气象之败落。

10、蟠螭纹莲盖壶

蟠螭纹莲盖壶 春秋晚期·晋 山西博物院藏

壶盖为七片莲瓣形，莲瓣内各有两条相背的双首螭龙；颈部有一对浑身花纹回首吐舌的虎形耳；通体饰六周辫形綯纹，分别为盖上一周，壶体四周，圈足一周；綯纹间装饰云纹作底的蟠螭纹和凤鸟纹，其中凤鸟纹处于第二层，一、三、四层的蟠螭纹结构相似，为上下颠倒的螭龙依序衔食前一条的尾部，最下层为连续的正向螭龙衔咬前一条的足部。

蟠螭纹莲盖壶（局部）

此件铜壶的莲瓣及吐舌虎形耳造型与大英博物馆藏一对赵孟介壶十分相似，赵孟介壶盖周缘有铭文“遇邗王于黄池，为赵孟介，邗王之锡金，以为祠器”，意思为“晋吴相会于黄池，我（铸器之人，应为赵氏臣属）为赵孟（按文献为赵鞅）引见吴王，吴王因此赏赐吉金，我用来铸造了这对铜壶”。赵孟介壶为公元前482年黄池之会的直接见证物，这件莲瓣盖铜壶的制作年代亦当相差不远。